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作者突然的魅力在后半本小说中有所展现。 首先是我可怜可笑的观点直接被后半部分驳倒，我是说，小说的主人公——那个“你”or to say“我”——然是位男士，那么离我这个女读者其实还是有区别的，卡尔维诺于是在某章完成了身份的转换，把柳德米拉换成了主角~~ 迎合于“只有开头的小说”的需要，书中引入了为柳而奋斗的诈骗集团的形象，并在虚构的国度中大行互换之道，是作者的调皮与现实的稍加结合。诚然革命愚蠢的造次是被夸张的可笑事实。在故事的某个主线里，柳作为女读者以一种认真的姿态赢得了男子们的好感，而作为极端例子之一，前男友为了在战败之后仍旧“存在”于柳的世界里，用真实的虚假与虚假的真实控制着出版社。以“日本”为中心的伪造计划热火朝天，深有出版社的尴尬意味。 至于那传说中的“造书机器”，幽幽给我奇怪的感觉，大抵有点一语成谶的嫌疑。 作者的某个观点——世界的真实性在于毁灭性（生命在继续，死亡不可避免）——总是借由柳的身份表达，而第十一章所提到的关于小说结尾的异质与必然性，即所谓寒冬夜行人的非此即彼的结局大概是对大部分小说的基本概括，也算是对接受完十本小说开头却毫无下文的读者们的宽慰。不得不提一下小说在它略带幽默性质的言语中表达出了对于像柳一样的读者消逝的担忧，也许还默默赞许过那个从不读书的人的行为…… 另外，分散在小说中的几个细节或者说几个环节似乎总是让我躺枪，比方说面对电话铃时的焦虑感，空墓穴旁冥冥之中重演着的历史，再比方说在可能永远离开目前处境时对生活的迷恋，写作时对非写作者们的观察，以及对于清空世界的欲望……还是蛮有可读性的。 觉得也许小说的创作进入不由自主的高峰期时更能表现出它本身的魅力吧。小赞一个。 甲午之春，二月戊申。
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