过去，说起过中秋节，“请一尊兔儿爷回家”是许多老北京人必做的事情。三瓣嘴、朱红袍，手持捣药杵的兔儿爷在可爱中又透着那么一丝威风凛凛。
所以，双彦打小就看着父亲做泥彩塑。小时候父母都要去上班，走之前，双起翔就揪一团泥巴，捏个小动物，然后让双彦照着做，自己回来再检查捏得像不像。在双彦7岁的时候，父亲开始正式教他手艺。
“1958年，北京开办了北京彩塑厂，像我父亲这样的一些老手艺人都在其中。”过了十来年，彩塑厂变成金属工艺品厂，那些手艺人也跟着过去了。自此，兔儿爷渐渐销声匿迹。双彦说，又过了十余年，双起翔把北京兔爷又原汁原味的展现了出来。
但如今，已经少有孩子们知道兔儿爷是怎么一回事，也更不了解它背后的文化内涵，市场上已不太容易见到兔儿爷的身影。愿意学手艺的人，也没有那么许多。
双彦了解这个情况，也在调整自己的传承计划，“有句话说的好，艺无止境。传承非遗不能急功近利，一定要踏踏实实的以它为职业，好好去做。我每年招收一位残疾人徒弟，教他三年手艺，希望他能以此养活自己，也算传承”。
对这门手艺，他也表示，既然当初决定回来，“它就是我无论如何也要完成的事业”。完
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