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2016年3月，连环画泰斗贺友直去世，令无数连环画爱好者扼腕叹息，感叹连环画的黄金时代过去了。
其实，不管连环画的辉煌是否依旧，那些曾经与连环画在一起的日子，永远留存在每个人的记忆里；那些陪伴我们度过童年时光的“小人书”，也一直在那里，不会随时间走远 ——
连环画兴起于20世纪初的上海。1927年，上海世界书局发行了《连环图画三国志》《连环图画西游记》等五部小人书，这五部作品篇幅宏大，印刷装订整齐，每部作品还配有硬套函装，在当时产生了很大影响。更重要的是，这套丛书首次将“连环图画”的字样印制在封面上，连环画就此定名并被社会认可。作为通俗普及、兼具故事性与艺术性的文艺读物，连环画自面世以来就受到社会大众的喜爱与出版业的青睐。比如，李毅士在1929年创作的《长恨歌画意》，将中国古典文学作品用西方造型手法进行阐释，透视准确、气势恢宏，在20年代的连环画界独特新颖，别具一格。
《长恨歌画意》李毅士 1929年 17x32.5cm
20世纪30年代，连环画发展非常兴旺，这引起了鲁迅 、茅盾、瞿秋白等文化界进步人士的重视。在他们的影响下，30到40年代，连环画逐步实现了一些新的尝试和变革 ，许多连载于画刊和报纸的进步连环画，集中表现社会生活和大众疾苦，引起了极大反响。比如马达《饿潮》，温涛《五叔之死》，吴耘《民兵打鬼子》，彦涵《狼牙山五壮士》等便是当时出现的优秀木刻连环画作品。除此之外，这一时期还有数量较多的漫画型连环画，如叶浅予《王先生与小陈》，张乐平《三毛流浪记》，鲁少飞《洋婆子之生活》等，反映时事生活，为大众所熟悉。
《五叔之死》温涛 1935年 19.8x15cm
《洋婆子的生活》鲁少飞 1943年 123x22cm
《狼牙山五壮士》彦涵 1945年 13x9.3cm
《三毛流浪记》张乐平 1947－1949年 29x40.5cm
新中国诞生后，连环画作为文艺事业的重要组成部分获得了新的生命。在短时间内，即成立了大众图画出版社、人民美术出版社、上海人民美术出版社及辽宁、天津、河北等五家美术出版社，并于1950年创办了连环画专业刊物《连环画报》，吸引了许多优秀的艺术家加入，涌现出刘继卣、王叔晖、任率英、卜孝怀、贺友直、顾炳鑫、华三川等一批让人耳熟能详的连坛巨匠，和一系列的优秀作品。据不完全统计，从1949 年到1962 年，中国各美术出版社共出版了 12700余种连环画，发行五亿六千多万册。这些连环画涉及古今中外，充满浓郁的生活气息。
《大闹天宫》刘继卣 1956年 50.1×39.1cm
《西厢记》王叔晖 1956年 22.2x28cm
《我要读书》王绪阳 贲庆余 1956年 16x20cm
《铁道游击队》丁斌曾 韩和平 1957年 17x21cm
改革开放带来中国文艺的春天，连环画界也出现了出版与创作的热潮。一批青年作者的“伤痕”连环画创作，引起社会上和连环画界的重视。陈宜明等集体创作的《枫》，尤劲东的《人到中年》，率先引领了新时期美术的反思思潮，从形式到内容形成了对原有美术样式的突破。其次，老作者的创作也有了新的发展和提高，如贺友直的《朝阳沟》，赵延年的木刻《阿Q正传》、华三川的《桃太郎》等，都在原有创作基础上开始了新的尝试，重新焕发生机。
《桃太郎》华三川 1981年 24x53cm
这一时期，大批中青年作者涌现，他们在艺术上勇于创新，敢于探索，使连环画无论在内容还是形式上，都更为丰富多彩，呈现出少有的繁荣局面，如韩书力《邦锦美朵》、高云《罗伦赶考》、何多苓《雪雁》、沈尧伊《地球的红飘带》等，连环画理论期刊《连环画论丛》、中国连环画研究会、中国连环画出版社也先后成立。在而出版方面，全国出版连环画种类繁多，20世纪80年代每年超过亿余册，在城镇的图书室和租书摊站上广为流传。
《罗伦赶考》高云 1983年 12.5x19cm
《地球的红飘带》沈尧伊 1989-1993年 36.5x101cm
上世纪90年代，随着国外漫画进入中国 ，连环画市场逐渐被占领和替代，使得大批连环画下架、停稿，繁荣一时的连环画逐渐衰落，取而代之的是上世纪90年代中期悄然兴起的连环画收藏热。连环画在中国不足百年的进程中，以一种戏剧性的发展形式存在 ，成为中国百年艺术史中奇特的艺术现象。而已成为“收藏品”的小人书，则以它翻卷发黄的页脚，记录着这段历史与回忆。
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