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高僧作画一幅，苏轼看到称赞不已，如今画已失传，诗却是千古佳作诗与画在中国文化里，无疑是一对联系非常紧密的姐妹艺术，钱钟书甚至说："诗与画不但是姊妹，而且是孪生姊妹。” 其实，笔者认为，诗与画就像是主题曲与电视剧之间的关系。一部好的电视剧，刚看起来，你就会想起它的主题曲。比如，看到《西游记》，你就不由自主地想起敢问路在何方。看起《三生三世十里桃花》你就会哼唱起凉凉来。
诗和画的关系也是如此。看到白居易的画作《草》，你就会不由自主地想起“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。” 看到李贺的画作《马》，立即就在脑海中浮现出“大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋”的诗句来！ 苏轼是宋代最著名的文学家，他不仅擅长写诗、作词，而且散文和绘画样样精通。留下了“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”“天涯何处无芳草”等名句，在中国文学史上留下浓墨重彩的一笔。
同时，苏轼绘画、赏画的本事，也是一绝。苏轼曾经提出，“论画以形似，见与儿童邻”，为后世的“文人画”奠定重要的理论指导和学科基础。正是在这种理论的指导下，苏轼作出《枯木怪石图》，艺术价值极高，目前已经被炒到上亿元。事实上，苏轼不只是能够作画，更擅长品画。曾经有个高僧作画一幅，苏轼看到称赞不已，如今画已失传，诗却是千古佳作。 这个高僧叫做惠崇。他是一个二流的诗人，一流的画家。惠崇的诗作，传唱度和美誉度都不算高，如今留下来的只有“落潮鸣下岸，飞雨暗中锋。”“河冰坚度马，塞雪密藏雕。”非专业人士，可能都很少涉猎。
但是惠崇的画却是一绝。他的画流传下来的，都是佳作。比如《沙汀烟树图》，虽然画的是，初春时万物复苏的情景，但空旷清逸、烟岚迷蒙的画境，却让人产生伤春之感。 正是因为惠崇的画，意境太高，苏轼等人都对他趋之若鹜。 宋代郭若虚说，“建阳僧惠崇，工画鹅雁鹭鸶，尤工小景。善为寒汀远渚、潇洒虚旷之象，人所难到也”。评价之高可见一斑！ 苏轼是惠崇的好友，经常应惠崇的邀请，在他的丹青之上，作诗一首。已达到诗与画合璧的效果。于是乎，惠崇就作画一幅《春江晓景》，苏轼看到称赞不已，随即吟诗两首，题在画上。 咱们先欣赏一下第二首： 惠崇春江晓景二首其二 两两归鸿欲破群，依依还似北归人。 遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
其实，惠崇春江晓景二首其二的创作水平很高。只可惜缺少千古流传的“金句”，所以当下鲜为人知。我们今天重点说的是第一首，现在大家先赏析一下： 惠崇春江晚景二首其一 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。 第一句“竹外桃花三两枝”，作者苏轼描写的是一个远景，隔着疏落的翠竹远远望去，几枝桃花摇曳身姿。 虽然只是简单一句话，寥寥几个字，但却透出很多信息。首先他说明这是早春。第二他写出盎然的生机。虽然桃花稀疏，但三两枝桃花已经显露无尽的生机。 第二句“春江水暖鸭先知”，苏轼将写作的镜头，从江岸推向江面。“鸭先知”从侧面告诉读者春江水还略带寒意，与第一句的“三两枝”遥相辉映，说明当下是早春。
此外多说一点，“春江水暖鸭先知”，是千古名句。与贺知章的“不知细叶谁裁出二月春风似剪刀”有异曲同工之妙。也正是这个金句，让后人只知惠崇春江晚景二首其一，不知还有其二。 第三句“蒌蒿满地芦芽短”，这句诗仍然紧扣“早春”来进行描写，芦芽短短、满地蒌蒿，黄绿相间，呈现出一派的早春景象。 第四句“正是河豚欲上时”。虽然看起来有点突兀，河豚似乎与早春景色格格不入。其实是点睛之笔，正是由前三句的静，发展到这一句的动，才更给人清新浓郁、生机蓬勃的早春之感！ 只可惜，世事变迁。随着时间的演绎，历经战乱的洗涤，如今诗还在，画却早已不知所踪，不得不说这是文学史上的一个遗憾。
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