今天我们讨论的是故事的材质。材质简单理解就是材料和质地。我们盖房子的材料很好理解，钢筋水泥；美食的材料也好理解，米面油盐；音乐的材质是旋律，人声，乐器的声音；舞蹈家的的材质了他们的形体；看上去所有的艺术都有构成的原材料。但是讲故事的材料是什么？好像很难概括出来，它是非常虚无的存在。你说是文字么？好像也不是。拿起砖头胡乱堆砌也可堆成一堵墙，文字胡乱堆砌他并不能讲述一个故事。我们的故事是通过文字组合起来的人物来呈现。故事最重要的材质主人公这里就引出了故事最重要的材质主人公。也就是说，我们讨论故事，其实讨论的是故事里人物。小时候的一个电视剧的主题歌里唱到，故事里的事，说是就是，不是也是，不是里事说不是就不是，是也不是，当年我特别不理解。甚至有些讨厌这种文字游戏，现在我完全能够理解这句话的含义，说白了，故事是作者构建的，是我们从现实里选择的事情，我们愿意让里面的人活着，他就可以一直在，愿意让他死就让他得死，我们可以决定他们的一切。这也是故事的魅力，你可以构建一个虚拟的世界，你的世界完全通过人物去表达，你不愿意不方便说的事情，全部通过人物。这时作为作者又会面临一个问题 ？我通过几个人物来展现我的故事？单一主人公初学者一般都是从自己开始，也就是单一主人公，整个故事的驱动力就是一个人物。所有的视角都是从这一个人出发。观众看到的也是他一个人的行动线，所有其他人物都成为陪衬，大英雄故事都是这样。在主角光环之下其他是全部是服务于他。双主人公当然这种故事，也过于简单，于是就有了二人驱动，我理解是棋逢对手，双主人公，相互对决。再往后发展到三个人，两人对立的故事，看多了也会有厌倦，其实真正的人生大多是游离的状态，我的人生经验里，从未站过队，中学打架时，两派都会过来争取我，而我多半回答，到时候再说。一般到时候的我，是不在现场的，我解决冲突的方式是远离。还有一种是和稀泥，作两面派。多重主人公当然人生百态各种情况都有，所以就有更多主人公，比如《七宗罪里》的七个人，十二怒汉里的十二个人，中国版的《十二公民》很好看，没看过可以看看。十二个人围绕一件事情展开他讨论，从他们的对话里，观众发现了不同的人物背景和性格。还有一种复合主人公，我理解，《东方快车谋杀案》是复合主人公，整车人的目的很简单，就是杀掉一个人。贾樟柯的《天注定》也是多重主人公。主人公也未必是人，动画片之类的经常用，不过这个解释是多余的，其实他也是拟人化的，只是个形象而已，外星人，机器人，本质上还是人。中途更换主人公的电影，我刚看过一部，杨德昌的《海滩的一天》。构成主人公的8个要素说了这么多，怎么构建主人公呢？书里给了8个要素。1、主人公是一个具有意志力的人物。也就是主人公是有忍耐力的，他有一种不随波逐流的精神，他不跟其他人一样。他总在对抗周围的世界，所以他才是主人公。2、主人公必须有自觉的欲望。 他有很明确的目标，他要发财，他要出人头地，他要杀人，他总有一个改变现状的欲望。草根要逆袭，富家小姐要追求平淡，总之他们有追求与现实生活不一样的欲望。3、主人公有一个自相矛盾的不自觉愿望。假设主人公是个富二代又是家里的独子，他希望能追到灰姑娘，潜意识里又明确的知道，自己还要继承家业。4、他的能力被人信服 。他在追求的欲望是恰当的，比如他很高，他希望自己成为一个篮球运动员，观众也愿意相信。当然喜剧例外，喜剧是反差，这里不讨论。5、至少有一次达成欲望。很好理解，也就是给观众一个纾解。《药神》里徐峥刚开始卖药是成功的，病人也被救了。他的愿望是达成的。6、在他追求欲望的终点，发现欲望没有终点。也就是说他为了这个愿望，付出了很多，得到也失去了很多。7、故事必须构建出最后一个动作。这个意思就是他有一个准备结束下来的动作。草根有钱后，也会厌倦花天酒地的生活。《我不是药神》里徐峥卖药发财到一定阶段后，他开始放弃挣钱。他甚至开始怀念平淡的生活。这就是人的欲望，总是摇摆。8、移情。就是代入感，这个讲了好多次，不再赘述，移情让观众移情到主人公身上，让观众感觉，这就是我的困惑，这就是我面临的问题。这8点看上去和教条，但是很有用。在你设置人物行动线的时候，会很有用。结合他的欲望，我们才能安排事件，安排故事发展的起起落落。有心的可以把药神拉几遍，药神是按照故事这本书的模型写出来的。里面的多重主人公，复合主人公，激励事件是严格准守着这本书的规律。牧师，王传君，谭卓，黄毛，其实是对徐峥人格的补充，他们的目的很简单，就是治病，他们面临的问题只是为了移情观众，不同的阶层，在疾病面前，一样的无能为力。今天就这些。最后补充一句：作者才是故事的主人。如果没这个自信，只能跟着观众跑，没人喜欢主动讨好你的人，至少我是这样认为。
片例：
《七宗罪里》《十二公民》
《东方快车谋杀案》
《天注定》
《海滩的一天》
《我不是药神》
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