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看小说的人经常感叹“故事只有在故事中才在最完美”，不过在乙一的世界里“故事只有在故事中才最残忍”。我看乙一的作品不过3本而已，不过在推理小说中则显得格外特别。
第一次接触乙一的作品，是在一本关于推理小说的杂志选集上看到的。当时看的作品是其代表作《ZOO》中的，一篇短篇小说“七个房间”。也就是那时发现了他的与众不同。相比于其他传统（本格）推理小说来说，乙一更注重通过描写残忍的场面而映射出的人物心理。在“七个房间”中，受害者对凶手的恐惧，完全融汇在现场惨状的描写。并且不是从更直观的角度，而是通过细微的视角进行表达，从而给出读者更多的想象空间。以至于后来，第一次看到《ZOO》电影中的画面时，也并不感到陌生。因为那个画面，曾经是我想象中的其中之一种。但是，这只是开始的层次，在我第二遍看这则小说时。更让我忘不了的是，面对死亡的无助与未知死亡的希望之间的对比。在这则故事中凶手每晚6点都会进行屠杀房中的受害者，而联系七间房的只有一条从第一间房依次流下去的小河沟。所以第七间房的受害者由于每晚6点都会看见河流中的漂浮着的尸体碎块儿和被血液染红的水流，而一直生活在不断继续的恐惧中。与之强烈对比的则是，从未见过尸体的第一间房间。由于是上游，第一间房的人不会看到下游同样的情形，自然一直生活在毫无征兆而产生的愤怒中。在读到此处时，我对两人的遭遇感到了悲凉。而随着每天的继续，凶手依然沉浸在杀人的快感中，促使着悲情不断上演。通过主人公在河道里的不断攀爬，相继告知了那些同伴，使得她们从开始的无知到恐惧直至最终的坦然。同时主人公，则每天面对同伴的相继倒下而痛不欲生。在描写此处时，乙一运用孩子从无知到逐渐接受现实的过程，描绘出心理的恐惧到坦然面对。而我也随着主人公的变化，从未知的好奇到知道现实的悲凉。所以相比于其他只记得独特的诡计设计，而忽略其对主人公或者其他的描写的传统推理小说。乙一世界的不同是通过对现场的残忍的描写，使读者连同这些残忍的场面一同记住了主人公的内心世界，不管是侦探者还是受害者和犯案者，都会连同残忍的场面记住那些缜密、恐惧、独特的内心世界。另外的不同，是在表达上面。虽然这并不是乙一的“专利”，但是我却觉得乙一的运用与其他比较不同。这一点就是叙述性诡计的运用。在《GOTH断掌事件》——“DOG 犬”，这篇文章里就是这样。即使我在阅读时已经仔细的避免窜入圈套，但是看到最后让我惊讶的是，乙一竟然会使用人与狗的角色对换。开始我觉得有些愤怒，因为我认为作者是为了诡计而诡计，但是当我向前翻看一一比对时才明白什么是“出人意料却在情理之中”的意思。这一点的运用，在乙一的许多小说里都有使用的现象。例如，《GOTH断掌事件》的最后一篇小说，虽然在角色互换的使用上没有什么新意，但是结合了现场的残忍及主角的独特人格，诠释出一个不一样的故事结构。这一点，估计只有乙一的小说才会有吧！还有一个比较特别的例子是，《夏天．烟火．我的尸体》这篇小说了，第一人称是一个死去的尸体，整篇故事都是一出小孩搬运尸体的惊心动魄的故事，却在结尾让读者都一直以为的正义破案者“绿姐姐”变成了更残忍的连环凶手，这种反转既让人失望却又觉得惊奇。我觉得可以比较的第三个不同，则是描写的风格。这种风格并不是文学技巧的风格（因为我不懂日文自然不会了解文字上的技巧），而是对情节、人物、环境的描写。在这点上乙一不像别的小说家，通常别的推理小说家写的小说中虽然人物性格会不同，但是其人生观价值观大多类似，描写出的世界也类似。而乙一的则很不同，时而美好时而惨烈，有时会莫名其妙不能理解，有时却感同身受如浸其身。所以，日本的读者都给予其特别的称号“乙一世界”。 而对我来说第一印象则是不能忘却的，所以我给乙一世界的评价就是，故事只有在故事中才最残忍。看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“故事只有在故事中才最残忍”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
