没有多少成年人真的关心别人的故事，人们只关心自己想象中的、或者自己感兴趣的、或者自己内心的故事。——题记
写影评，就像借一个别人的电影的故事，来讲述自己内心想法，甚至于有时候也可以根据情况创作出自己版本的故事。因而影评的看法并不在乎导演的看法，或者说导演的看法在此无关紧要。而一篇影评的好坏，有很多时候并不取决于电影的好坏，而取决于写影评的人自己内心想法的好坏。换句话说，写影评跟创作其他类型的文学作品没有本质上的区别，影评人也可以是一个作家，只不过他们是借别人创作的故事外壳来包装自己的内心想法，因而达到自己的创作意图。而一篇影评的好坏主要取决于作者的内心想法的好坏，其次取决于作者运用影评这一比较特别的文学体裁的情况如何，或者说是将自己的内心想法与电影的形式与内容是否结合得更紧密，而这两个方面的评价标准跟评价别的文学体裁的作品都是一样的。
将题记运用在影评上是如此，运用在电影上亦是如此。电影作为一门大众艺术，一部电影的流行或者成功很多时候是因为电影道出了很多人内心的想法，或者说引起了人们情感的共鸣甚至于共情。而电影具体真正讲述的故事对于观众来说并无关紧要，或者说每个电影观众都认为自己心目中的电影故事才是电影真正的故事，就像那句古话——一千个读者心目中有一千个哈姆莱特。须知导演虽然作为创作者，但其创作完电影后，其也变为观众中的一员，因而导演心目中故事并不能作为电影真正讲述的故事的版本。这样一来，电影真正讲述的故事无从得知，或者说也无关紧要了，而真正重要的则是观众心目中的故事，或者说大多数观众心目中的故事。而写影评便是讲述观众自己心目中的故事或者说讲述自己内心的故事。而哪个影评作者的内心想法更加优秀并且与电影的形式与内容结合的更加紧密，该影评便更加可能成功。影评作者的内心想法是否优秀比较浅显的便体现在其想法是否与更多的人的内心想法更加相似，尤其是在电影作为一门大众艺术的情况下。当然评价一篇影评的好坏也像评价别的文学作品的好坏一样是个有点复杂的事情。
由此得知，电影影评的创作既是独立于电影本身的再次的由影评作者完成的文学上的艺术创作，同时也是与电影本身紧密相关、相互影响的重要的艺术创作。其重要性一方面依赖于电影本身的巨大影响力，同时也取决于其对电影能够产生的巨大影响力。前者易于理解，后者在国内似乎不太明显，但在西方电影界则显而易见，最著名的例子可见于世界电影影评的重要杂志《电影手册》对于法国新浪潮电影的重要影响以及法国新浪潮电影对于世界电影的重要影响。再类比一下，印象中西方电影中常出现一部舞台剧、歌剧、话剧等的成功经常取决于重要的剧评人的意见，另一方面重要、独立且优秀的剧评人也是这个社会的重要的文学作者。因而重要、独立且优秀的影评人同样也是这个社会重要的文学作家，但这个与西方良好的艺术传统、媒体传统和社会传统密不可分，同时也与西方艺术创作者与艺术评论者（或者称呼为与艺术评论相关的文学创作者）的良好的互动关系有关，而这些国内仍有许多可以努力的空间。
