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“故事很长 让我慢慢说吧”

时间:2020-08-16

故事很长慢慢讲什么意思

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●彭婧怡二十世纪80年代,中国出现了“留学热”。随着在旅居国生活的逐渐安定,一批庞大的“新移民”族群正面临着更大的心灵困境——原乡的远去与异乡的疏离。其中一批文学爱好者用敏锐的文字书写对原乡的怀念与在异乡的艰难融入,催生出了绚丽多姿的海外新移民文学。张翎,正是这批新移民作家中独具个人风姿的代表作家之一。 张翎,1986年赴加拿大留学,先后获得英国文学硕士和听力康复学硕士学位,现定居于多伦多市。张翎的写作是在异国他乡安定之后开始的,主要作品有中短篇小说《雁过藻溪》《盲约》《尘世》,长篇小说《邮购新娘》《金山》《阵痛》等。张翎的创作展现其后发优势,短短十多年获得了多方面的肯定,其作品曾获多项大奖,多次入选各种转载本和年度精选本。中篇小说《羊》《雁过藻溪》和《余震》曾分别进入中国小说学会2003年度、2005年度和2007年度排行榜。美国华文文学批评家陈瑞琳称她为“北美地区新移民文学的扛鼎作家”,是“海派文化落地的麦子”。著名作家莫言也称赞“张翎的语言细腻而准确,尤其是写到女人内心感觉的地方,大有张爱玲之风”。随着小说《余震》被冯小刚导演改编拍摄成《唐山大地震》,张翎在中国文坛更加引人瞩目。 2016年3月,继《阵痛》之后,张翎带来了潜心创作的长篇新作——《流年物语》。小说的腰封上写着“献给正在逝去的中国式家庭生活以及所有无法释怀的恩怨情仇”。它一方面延续了张翎所擅长的,在阔大的历史视野中,通过一个家族三代人命运沉浮展现她对女性命运的思考。同时,又具有多主旨性。正如张翎所说:“当我还在构思大纲的阶段,我就意识到了《流年物语》将会是一部很难整理出一个鲜明主题的小说。可是我不在意。谁定义了一本小说只能探讨一个主题?定义的困难是因为小说复杂的多面性,这些因素可以造就混乱,也可以造就层次和立体感。” 女性与爱情《流年物语》塑造了多位女性形象:朱静芬与叶知秋、全力与尚招娣、女儿源源。三代女性之间的精神联系,两两宿敌之间的恩怨纠葛,刻画出从上世纪五十年代到本世纪初的时间跨度上,几位普通女子身上所应该有的、可能有的性情:“患得患失,寻求依靠,灵与肉的挣扎与困顿等等。她们有时也会勾心斗角、小肚鸡肠,有时也大义凛然、不卑不亢、独立不羁,她们会在柴米油盐中形而下得有声有色,也会在诗书理想中高雅得超越世俗。”然而可悲的是在她们形形色色的生活中独独匮乏的却是爱情——那种我们在十八岁时憧憬的纯净的爱情。书中相遇的每一对男女,都有着自己不可告人的私心。 贫穷与恐惧张翎说,《流年物语》描述了一个关于“贫穷”的故事,“里边是一些带着疼痛的影子行走的人”。《流年物语》将一个家庭的变迁放置于特殊的历史语境中——贫穷是标志性的产物,生活用品的严格控制,粮食的短缺甚至饥荒,精神的匮乏与荒芜。贫穷对小说中的每个人所造成的不仅仅是生活状态的影响,更是一种思维方式、一种世界观的改变。“它的记忆和生命一样长,会在心理、人格上凿下永不磨损的印记”。于是对于贫穷的恐惧成为了故事中的芸芸众生无法摆脱的那片阴影。尤其是主人公刘年,即使后来拥有巨大的财富,也未能改变贫穷对他的性格与行为的控制。 欲望与道义张翎在谈及故事的创作灵感时这样说道,“我想写一个被母亲不情愿地拽进成人世界的小女孩,和一个能以钢铁般意志管辖自己的上半身却永远败给了下半身的男人”。成人的世界里充满了欲望与假象,当幼小的全力被母亲朱静芬拉着去找寻有作风问题的父亲时,当未曾接触过爱情的源源无意间撞见自己的父亲在外边的女人与私生子时,小女孩们心中的纯洁城堡瞬间坍塌。然而每一对夫妻在这欲望与假象叠加的现实中却坚守着家庭,你可以说这是一种道义也可以说这是一种妥协,对世俗的妥协。 《流年物语》以“物”(例如手表、钱包、麻雀等等)来讲述故事,借这些与小说人物息息相关的全知全能的“物”的叙述,展现对“真实的”故事的不同解读。这也是作者在固有的想象边界中踹出的缺口,这种写作的创新与突破使这部小说更加具有抒情性与流动感。

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