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《潘神的迷宫》是人称墨西哥三杰之一吉尔莫·德尔·托罗早期的作品，上映于2006年10月11日。虽然托罗是墨西哥籍，但这部片子却是一部西班牙影片，以西班牙内战佛朗哥政权统治时期为背景。仅从这个背景设定，根据托罗作品的一贯作风，自然也明白了他将在电影中对于法西斯的控诉并且给予希望的力量，这点和他2018年奥斯卡最佳影片《水形物语》有着异曲同工之处。
虽然《潘神的迷宫》当年并没获得奥斯卡最佳影片奖，但却收获了奥斯卡最佳摄影奖、最佳艺术指导奖、最佳化妆奖，当然这三个奖项在我来看，大多归功于导演托罗的怪物情节，才塑造了电影中“潘神” 这样独特的造型。
从潘神到地狱男爵到鱼人，托罗总能在他的电影里满足着自己对“怪物”的幻想，把观众带入他所塑造的怪物世界中。而托罗的怪物世界并非独立于现实世界之外完全虚无的存在，他总能把两者紧密结合起来，通过稀奇的怪物角色，暗含的却是对现实世界压迫或者不公的控诉与反抗，这就是托罗电影的特点之一。
《潘神的迷宫》可谓是托罗电影风格的完美展现，怪物潘神，奇幻略带黑暗的童话世界，西班牙法西思政权的压迫，以及托罗在电影中给予弱小群体希望与力量都能从电影中解读出来，造就了这部托罗的经典电影。
01 双线叙事手法，把童话和现实紧密构建在一起，缔造了不一样的托罗“怪物世界”1、童话线：奥菲丽娅的童话世界，唯美、梦幻下蕴含着孩子对美好生活的期望
童话往往都属于孩子，所以对于幼年丧父，不得不陪同怀孕的母亲去投奔继父的奥菲丽娅来说，潘神的迷宫这个童话世界才是她心灵的真正寄托，也是她逃避现实的唯一方法。
在这个童话世界里，奥菲丽娅有着最爱自己的父母，长相奇特但却忠实的仆人，可爱的精灵，所有的一切都满足着小孩子对美好的所有幻想。
但世上没有什么幸福的事情是凭空掉下来的，包括童话世界里，所有的幸福都要靠自己努力争取，于是有了回归梦想世界的三大考验，所幸奥菲丽娅虽然犯了错，但也最终达到了自己的目标，进入了自己完美的地下王国，成为了女王。
托罗在这里表面上是表现了一个孩子的童话世界，但其实暗喻了当时西班牙佛朗哥政权压迫下人民对美好世界的向往与追求，哪怕这种追求需要牺牲，一如最后奥菲丽娅被继父枪杀，但之后迎来的却是一个全新的美好的社会。
2、现实线：展现继父代表的西班牙佛朗哥法西思政权的残暴统治下的压迫
另一条与奥菲丽娅的美好童话世界对应的电影叙事线，展现的却是残酷的现实。她的继父代表了当时法西斯政权的暴政：暴打、枪杀无辜的村民；把最好的食物留给自己，向村民发放限量的面包，还宣称他们会保证给予人民充足的食物，凸显了统治阶级的虚伪；为了维护自己的统治，不惜一切代价镇压人民革命军；甚至对于自己的妻子，也毫无努怜惜之情，在他眼中也只是一个生育工具。
如果说对于奥菲丽娅的童话世界托罗用的还是暗喻手法，那对于现实线，他则是毫无掩饰地把当时西班牙法西斯政权统治罪恶的一面完全暴露在了观众面前，引起了大家的愤慨。
完全调动了观众的情绪和同理心，情不自禁地沉浸在剧情发展中，关心着小女孩的结局。更加希望弱小的奥菲丽娅能真正通过她的童话世界逃离这份残酷而可怕的现实，寻找到属于自己的真正幸福。
3、两者最后融合的意义所在：童话到底是真实存在还是幻想？托罗的巧妙手法让这点成为了影片最大的争议，也是这部电影魅力所在
如果说托罗把奥菲丽娅的童话世界与现实世界从头到尾完全割裂开来，做成两个不相交的世界，那这部电影的魅力将会大大降低，可看性也减弱了。因为那样大家就可以直接说这只是孩子被逼急了幻想出来虚幻世界罢了，仅为一个梦幻。
但托罗在开篇创伤了两个世界，在影片的结尾却把两个世界巧妙地合并在了一起。奥菲丽娅放在妈妈床下的形同人形的曼德拉草，能被妈妈看到，然后扔到火里也会发出孩子般的尖叫；奥菲丽娅用来制造任意门的粉笔被继父发现；继父追她到迷宫后，奥菲丽娅在和潘神对话时，在继父的眼里却是她在和空气说话。
这一切的塑造都让观众陷入了迷惑，这个童话世界到底是真实存在又或仅是奥菲莉娅的幻想，而这个争议却正是这部电影最大的亮点之一。因为在孩子的眼中，真实的世界就是童话和现实相交的，这才是最真实的。
同时也代表了一个美好新社会、新秩序的诞生往往也包含在残酷旧制度之下，不破不立，先有牺牲，才有美好的未来。
02 另类童话故事构建在独特的历史背景下，电影细节艺术表述，蕴含的是对法西斯压迫的控诉这部电影为何14年时间过去了，还一直为影迷们所津津乐道，每次看都会有不一样的感觉，是因为在这部电影里面，似乎每一个物品的出现都有着自己独特的内涵，而挖掘这些物品的内涵，与托罗隔空进行思想的博弈成了一大乐趣。
影片的背景设定为西班牙内战时期，佛朗哥政权上台，在影片里除了用继父这个凶残的法西斯代表来表现既得利益阶级对人民的无耻剥削外，还赋予了很多物品不同的含义：
钥匙：既得利益的象征
因为蟾蜍的存在，大树才逐渐枯萎。而大树在影片中却代表了奥菲丽娅幻想美丽国度，更暗喻了当时的西班牙。蟾蜍自然就是吸血鬼般存在的法西斯统治阶段，它吮吸着人民的“血肉”，独占所有财富，才长得如此膘肥体胖，国家却逐渐衰败。
而它身上的钥匙就代表统治阶级的既得利益，蟾蜍死了，法西斯统治阶段被打倒了，既得利益也回到了人民的手中，枯萎的树也开花了。
刀子：夺回自由的力量
奥菲丽娅第二次考验从无眼魔手里面拿回来的刀子，则预示着想获得新的生活，需要靠武力反抗，而这把刀子象征着夺回自由的力量。
无眼魔的餐桌、继父家里的餐桌：统治阶级手里的财富
无论是继父家里举行的盛宴还是无眼魔面前的餐桌，无疑都是异常丰盛。在当时恶劣的生活条件下，这些丰盛的美食普通老百姓是不可能触碰到的。
在这里托罗将两个餐桌进行了引喻对比，把继父这些统治阶层的人与无眼魔划上了等号，他们都是“吃人”的魔鬼。自己独占着丰富的财富，肆意享受，不但不顾底层人民的死活，更变本加厉的不允许其它人来碰触自己的“食物”，否则必遭追杀，以便维护自己的利益。
不得不说托罗真是细节暗喻高手，无论是《潘神的迷宫》还是后面的《水形物语》，两部奥斯卡获奖影片在其暗黑童话表征下总含有对社会压迫的控诉，只不过这种压迫在《潘神的迷宫》里表现得更加直白和残酷，《水形物语》则比较委婉与唯美一些。
03 奥菲丽娅的三次考验也暗喻了要战胜现实社会的压迫，需要具备的三种特性，也是托罗给出的希望既然佛朗哥法西斯政权的统计是黑暗的，压迫的，推翻这个就成了电影里所有人民和现实观众的同共心声，那到底要如何才能推翻这样的压迫，或者用之借喻要如何反抗现今社会中大家遇到的种种压迫呢？托罗也在电影中借奥菲丽娅这一角色给出了答案。
奥菲丽娅要回到童话王国，成为公主，过上幸福的日子需要经过三次考验，而这三次考验就代表了如何反抗压迫的意义所在：
考验一：杀死蟾蜍，拿到钥匙，代表了勇气奥菲丽娅第一个考验就是杀死盘踞在大树根里的蟾蜍，取得它身上的钥匙。而对于一个小女孩来说，脱下美丽的公主裙，爬过泥泞的通道。面对比自己身体大数倍的蟾蜍，还要骗取它吃下三颗石头，要做到这一切，需要的就是无畏的勇气。
奥菲丽娅做到了，所以她取得了钥匙，这也是开启幸福的希望之钥。我个人觉得托罗在这里就用这样的方法表示，想获得自己的幸福，反抗哪怕是生活的压迫，首先需要的就是勇气，这是想取得成功必备的第一要素。
考验二：到无眼魔处拿到刀子，但不可以吃任何食物，代表了毅力第二个考验是到无眼魔处拿到刀子，看似任务本身很简单，只要不吃无眼魔桌子上打开小柜子拿到刀返回即可。可是对于一个当时生活在物资超级贫乏环境下的小女孩，面对一桌子各式各样的美食，又如何不动心。
所以奥菲丽娅在这里犯了错误，害死了两只小精灵，自己也差点回不到现实中，被潘神斥责并暂时放弃她。
在这里托罗表现的是通往新生的道路上凡事要有毅力，经得起诱惑，否则下场就可能是前功尽弃。可谓是给奥菲丽娅一个教训，也给电影前的观众一个警醒，引起大家的反思。
也许我们可以抵挡住影片中美食的诱惑，毕竟我们不是小孩，美食诱惑也没那么大。但生活中除了美食之外，还会有金钱、权利各种诱惑，我们是否也能在追求幸福的路上抵挡住这些呢？如果没有足够的毅力，那最后也会如同奥菲丽娅一样导致任务失败。
考验三：选择是否把弟弟交给潘神献祭，代表了善良所幸在给了足够的警醒之后，奥菲丽娅最终还是获得了潘神的原谅，得到了第三次考验的机会。但是当她抱着弟弟来到潘神面前，潘神让她把弟弟交给他，采集弟弟的鲜血，她就可以回到自己真正的王国时候。奥菲丽娅拒绝了，她不愿牺牲弟弟，用弟弟的鲜血来交换自己的幸福，所以她在现实世界中被杀害了，但也回到了属于她的美好世界。
在这里我们不讨论她是否真的死亡，真的回到童话世界又或者仅是死亡前的幻象，但托罗也在这里给出了第三个答案，心怀善良才能拥有新生。
我们现实社会可能会遭遇种种不公平的待遇，心生怨愤，但无论如何善良才是我们获得自我救赎的根本原因，如果失去善良，我们和恶魔又有何区别。
勇气、毅力、善良是奥菲丽娅完成三重考验需要具备的品质，又何尝不是现实的我们面对生活艰难时候需要具备的呢？也是托罗给予这个看起来可能会有不公平社会的一种希望。
总结：
《潘神的迷宫》在不同人的眼里会有不同的解读，我每一次看也有不同的感受，但无论何种解读或者感受，都不影响它是一部比较优秀的影片。如果你喜欢魔幻现实主义题材的影片，那《潘神的迷宫》极力推荐你看；但如果你喜欢唯美的迪士尼童话世界，那《潘神的迷宫》可能会让你失望。不过在托罗的“怪物世界”里，《潘神的迷宫》属必看电影之一。
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