编剧想要入行，写短篇/短片（下称短片）是最好的途径，也是最快速拥有个人作品的方式。更深的意义在于一个好作品可以获得业内人的尊重。但写好短片不是容易的事，除了非常清楚自己的核心创意、主题外，诸如三幕体的剧作理论也在发挥作用。
我写短篇的经历
大学时期，因为作业关系，我写了一个短片叫《苹果、香蕉、橘子》。故事讲述是三个互不相识的大四学生，工作面试纷纷失意，因为时间巧合而偶然碰了一面。比如A线女大学生面试时，面试官用香蕉暗示潜规则，B线男生面试时被骗走了电脑还不知，被骗子灌醉了趴在露天的饭桌上时，失落的女大学生正好路过、交织。故事主题是走出象牙塔后，学生所受到的外在伤痛和内心的折磨，呈现一种不安的气氛。
第一天拍摄完剧本就被舍弃了，因为我觉得故事没有高潮没有反转。我们寝室开会讨论剧本问题，大家都想要反转，但不知道怎么做，谈了一晚上也没有解决办法。那时候的我也是个编剧小白，只知道“起承转合”，却不知道为什么要转，如何转。
后来我只保留了苹果那条故事线，改名叫《路》。故事大致讲诉的是大学生违背母亲的意愿，自己出去找工作被骗走了电脑，而他的毕业论文没有备份，只有指导老师那里有一份打印的初稿。男主角去偷初稿时，指导老师进来，他被迫把自己的遭遇告诉了老师，故事的反转在于，指导老师就是他的母亲。故事主题是男主角为自己选择的路付出代价。所谓苹果，是指面试过程中，骗子忽悠他削苹果，看他手是否灵巧。
这部短片的制作完成，多少有点成就感，不过回头再看，无论是故事还是制作上，能修改的空间很大。在大四的时候，我写了个短片叫《毕业三十三天》，故事大意是一个男生毕业后找了一个玩偶表演的工作，成为“加菲猫”。他想赚点钱给女朋友买生日礼物，在回家的路上他看到公园里有人打劫，他出手救人，从此“加菲猫”成为了英雄。随后忙碌的英雄生活使得他忽略了女朋友的感受，两人感情面临考验。
这部短片剧本我跟同事一起画好了分镜头，谈好了拍摄场地，但是第一天拍摄，场地负责人就拒绝我们的拍摄。我们在室外拍了几个镜头后，便因为下雨放弃了。但放弃的原因实际上是因为专业知识不足、信心不足，缺乏解决问题的能力。
下一次写短片时，我已经入职，进过剧组，也经历了最想放弃编剧职业的黑暗时刻。闲暇时，一个同事说要参加九分钟电影锦标赛，于是我也报名参加。锦标赛的第一个阶段是投递故事梗概，我当时受到一个的影响，写了一个五十多岁的农村妇女做了试管婴儿，生出一对双胞胎，带着双胞胎孩子在北京艰难生活的故事。不过这个梗概没有入选。
锦标赛第二阶段是直投剧本。那几天我出门上班时，看到一个大爷在楼顶拿着大喇叭喊话，说是要政府对他的危楼负责，要求拆迁，警察也到了现场维持秩序。到公司后，我查阅了相关，得知危楼倒塌屡见不鲜。在中我注意到一点，就是房屋检测说楼还可以住个几年，结果没几天就塌了。找到切入点（视角）后，我写了一个关于危楼检测人员的短片，叫《钢城花园》。
那时写剧本时，脑子里有些剧作理论，但都属于模棱两可。后来干脆按照《救猫咪》的十五点结构来写。最后，很高兴被拍摄出来，如下：
几个重要的点：
1，开篇定调，以事件开篇，建置男主角不负责任的态度和铺垫男二老者的到来
2，意外事件是老者要求帮他房子检测一下
3，争论部分是老者上车后的对话戏，较短
4，第一幕转第二幕是检测员答应去看看
5，游戏锻炼部分是检测员一通检测老者战友的房子，发现房子问题很大
6，坏事来了部分的处理是老者拿着他的检测设备就跑，邻居说他是神经病。
7，第二幕转第三幕是检测员跟老者到一个废墟，之后是第三幕高潮戏
8，结局是男主角再次测试之前的一栋楼，他已经意识到自己不负责的态度所带来的严重后果
短片基本的结构是三幕体，但如果当时不了解《救猫咪》的结构理论，我可能不会写游戏锻炼部分（虽然对这个理论也是一知半解）。说句题外话，在看《钢城花园》导演邱老师的采访时注意到高潮戏设置像陈凯歌的《百花深处》。不过实话说，之前我并没有看过这部短片，而邱老师对于高潮戏的处理也与陈凯歌的处理方式略有不同，而最大的不同在于故事主题是完全不同的，《钢城花园》讲责任。这里我也推荐陈凯歌的《百花深处》，很棒。
这部短片改变了很多事情，最直接的收益涨了工资。如果说我有什么代表作，《钢城花园》还可以拿出来说说。来年还想参加九分钟锦标赛时，我写了《黄金鲇鱼》，故事讲的是大热天，男主角钓鱼时发现池塘里有一条金黄色的鲇鱼，这种百万分之一概率变异的鲇鱼可做观赏鱼，售价高达八十万，他忘乎所以地钓鱼，忘了自己的儿子还在车里睡觉，结果儿子昏迷在车里。故事讲的是贪婪。后来因为事情太多，这个故事便不了了之。
短片的参考研究
最开始想写短片的时候，自然要去研究一下别人是如何构思短片的，这是基本的方法。我推荐三部注明短片：戛纳获奖《黑洞》；澳洲温情短片《信号》；全球获102项奖《雇佣人生》。
印象最深刻的是戛纳获奖短片《黑洞》，创意独特，故事精炼，制作精良，主题深刻，如下：
以下是澳洲短片《信号》，开篇铺垫有点长，节奏慢了一点。
《雇佣人生》是一部全世界范围内获得102个奖项的动画短片，可以搜索来看一下。
关于短片的研究：
1，可以找电影大师早期的短片作品来看
2，可以找历届奥斯卡最佳短片来看
3，最好的短片分享网站：vimeo.com，需要用代理才能访问（代理问题可以后台问我）
4，可以用拉片的方式研究短片
5，看短片可以学到：创意、结构的设置、角色的处理、制作
6，短片从2分钟 30分钟不等，不同时长的短片有不同的特点，需要细分对待
下图是VIMEO的主页，里面有非常丰富的短片资源：
如何写好你的短片？
只要是能够触发你神经的故事，就可以把它发展成为一部短片。触发你神经的是什么？这一点务必深入思考一下，因为这是你的主题，这是你要写的东西。了解你想写的东西后，下一步是赋予这个主题一个外在吸引人的形式，即创意部分。对于一部短片来说，主题和创意是最为关键的两部分。
1，主题
主题说的简单点就是知道你自己在写什么，你要给观众看什么。《黑洞》讲人性贪婪，《钢城花园》讲责任，你的故事讲什么？主题的作用在于落笔前清楚自己在写什么。值得思考的问题都可以是主题，无大小之分，比如《信号》讲爱情，简单有力。你可以从VIMEO观看大量短片，思考一下他们的短片在讲什么，并且是否通过视听语言表达清楚了。
主题与创意是不同的，但往往创意的核心展现部分是贯彻主题的，比如《黑洞》中纸上的黑洞创意象征贪婪，最后偷钱的部分是人钻进去。外在创意与内在主题达到高度统一。
当我们想到一个创意时，往往是一个灵感，可能是故事结尾的大转折。当这样的灵感迸发时，可以冷静一下，思考一下，与你的创意契合的主题是否也同时浮现了？如果你的主题与创意一拍即合，故事高潮便有了，接下去利用剧作结构完成拼图即可。
大量的短片剧本在故事结局时想要来个大反转，大意外，但往往这些意外无法揭示主题，以至于让人惊奇而非惊叹。
2，创意
一部吸引人的短片，其故事创意必然是独特的。创意分为两个部分，一是故事整体的创意，往往带有奇幻色彩，二是高潮时的“意料之外，情理之中”的故事转折。
一般来说，比较好做的是前者，比如我曾在VIMEO上看到过一个短片，讲男主角家里迎来了女主人，女主人要把他以前的沙发给扔了，男主角不同意，回想起跟沙发在一起的开心时光，这过程中，沙发是拟人化的，开口说话，男主角跟沙发像是兄弟俩一样聊天。动画短片《雇佣人生》中，人是桌椅，人是红绿灯，人是社会。
“意料之外，情理之中”的大转折基本上是短片最大的看点和必备的桥段，所为最大看点是因为它是所有人都想不到的，所谓必备是因为它是主题的集中展现。在上一篇文章的故事中，故事高潮部分白发姑娘一句台词“三生三世换你三次机会，你为什么还放不下呢？”点题，故事主题是放下过去。在早期写的《苹果、香蕉、橘子》中，故事的高潮部分就缺乏这个意料之外的桥段，所以最后高潮推不上去，便被舍弃。
3，结构
除去最重要的主题与创意，短片故事整体依然是讲结构的。除了三幕体，这里向各位介绍两个丰富三幕体的剧作理论，一是三个世界，二是救猫咪十五点结构。
三个世界理论
假如我们现在写一个故事，讲的是一头恶龙抓走了城堡里的公主，而深爱着公主的骑士拯救公主。
第一世界：这是一个和谐美好的城堡，大家安居乐业，一个人误打误撞成为了骑士团的一员，并且被分配的任务是保护公主，跟公主朝夕相处之下，他发现自己喜欢公主，但是没勇气表白。一切都那么美好，骑士也只想混混日子，赚点粮饷。直到有一天，恶龙抓走了公主。
第二世界：我们的骑士本来不想去救公主，本身自己实力就不强，他就选择逃避，但是他发现，自己是深爱着公主的，他要去救公主。于是他踏上了寻找恶龙，杀死恶龙的旅程。中间经历了各种磨难之后，他到了恶龙的地盘。在被恶龙一次次打败后，他从老骑士身上寻找到了自己所没有的勇气，老骑士的死鼓舞了他，他杀掉恶龙，救回公主。
第三世界：还是那个城堡，当我们主人公回到城堡之后，他已经是全新的一个人，因为他从第二世界里找到了一个东西：勇气。对于骑士来说，这是一个全新的世界，是一个他有勇气面对的世界。
三个世界理论对应的是三幕体，但是许多编剧不知道的是，第三幕之所以叫高潮，是因为主题的正反题在第三幕达到一个合题的效果。我们称第二世界为真相的世界，是主人公寻找真相的世界。这是人物内驱的关键，并非表面的情节。在《钢城花园》中，结局时主人公的再次测量的那场戏，就属于合题部分，找回责任，面对责任，承担责任。
《救猫咪》十五点结构
1，你们2 3人要拍个短片，你认为知乎都是大神，去求助 定调，生活戏，2 3个好朋友，将要拍短片，空间是个宿舍、食堂或者小河边，其他地方也行2，你觉得大神说的一定对，另外两个人说写自己的故事就好，你没听 主题3，你在知乎上问了问题，等待回答，另外两个朋友合起来写了反应你们宿舍趣事的剧本 铺垫4，知乎大神回复你了，你按照大神的意见写了剧本，忽视朋友的意见 意外事件5，你们开始拍，你感觉好像很顺利，但朋友觉得拍出来的人物都很平面化，很标签化，故事虽然有情节但似乎没有主题，说白了，虽然你写的故事是你俩朋友主演的，但是发生事却不是在他们身上会发生的 游戏锻炼部分6，拍完剪辑完全寝室的人一起看，大家对故事情节都很感兴趣，但是人物却不怎样，拿去交作业没问题，想要比赛获奖却不行 中点7，你还坚持拿这个参赛，投稿了 坏事一8，朋友们提出可以修改，重新确定主题，你不听，他们退出这个项目 坏事二10，你的投稿最后第一轮被刷下来，你一无所有 坏事三11，你发生自己身边两朋友都不愿意理你了，你独自走在当初讨论故事的小河边，你自己错了吗？ 灵魂黑夜12，突然你发现有人在偷拍你，你追过去，原来是自己的好朋友 一线生机13，你朋友把你创作短片的经历用手机偷偷拍了下来，你们经过促膝长谈，你也终于明白了故事是讲人物的，是讲真情实感的，俩朋友回到身边，你们一起努力把偷拍的内容剪辑出来，做成短片，拿去参赛 决战14，你们又走在小河边，你明白了朋友的意义，明白了故事的意义，获奖不获奖无所谓了，重要的是大家一起努力了 终场画面
