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泊御罗伯特·麦基《故事》的读书笔记三PART1 作家和故事艺术C2

时间：2020-09-25 09:48:01

泊御罗伯特·麦基《故事》的读书笔记（三）PART1 作家和故事艺术C2 结构图谱知乎首发于

写文章故事》的读书笔记（三）PART1 作家和故事艺术C2 结构图谱编剧、作曲、电影人。故事设计术语

大师的标志——从一个人生命中挑出几个瞬间，就能像我们展示整个其人生。《温柔的怜悯》

结构：对人物生活故事一系列事件的选择，组成由战略意义的事件，激发具体情感，表达人生观。

事件：即变化，是有意味的，必须从发生在一个人身上开始。这种变化通过一种价值来表达和经历。

让变化具有意味，你必须表达它，观众必须对此作出反应，这一切用一种价值来衡量。

故事归根到底就是向世界表达价值观念的艺术。

故事价值是人类经验的普遍特征，从现在到之后，有正面转化为负面，或由负面转化为正面。

如：生/死、爱/恨、自由/奴役、真理/谎言、勇敢/懦弱、忠诚/背叛、智慧/愚昧、力量/软弱、兴奋/无聊等

故事价值就是价值负荷随时走向反面。当我们身处这经验的两极之一时，必然深刻感知到。

这些符合价值不能构建于纯粹的偶然事件。

故事事件=人物生活情境中有意味的变化+用价值来表达和经历+通过冲突完成《雨缘》

场景：事件即场景。电影：40 60个小说：60个以上戏剧：不到40个场景是一段相对连续的时空，用冲突表现动作，在至少一个重要价值层面上，使人物生活中负荷的价值情景转折。理想的场景即是一个故事事件。

审视每一个场景的开始，并自问：

人物在此刻，被压上台面的价值是什么？爱情？真理？

价值在场景中的性质？正面？负面？或都有？

转向场景结尾，问自己：

价值现在在哪？

现在是正面？负面？或都有？

如果场景中没有发生改变价值的事，这个事件就是非事件

非事件场景的存在只为了“解说”，老练的作家会毫不犹豫舍弃，将信息编织在影片其他地方。

一个场景不是真正的事件，就删除。

检验一系列活动是否构成真正场景：能否被写成“一个整体”。

无论变化如何（时空被拆解，展示人物背景，或和其他场景交叉剪辑），一个单一的故事事件，就是一个场景。

节拍场景里最小的结构成分。是动作—反应的行为交替，变化的行为通过节拍构筑的场景转折。节拍：人物行为中动作/反应的交流序列（别的书里叫段落——悉德·菲尔德）一个序列中的终结场景，必须具有强劲、决定性的改变。序列：2 5个场景组合，场景冲击力递增，到最后达到顶峰（高潮）。双重正面：两个价值的好结果给每个序列定个题目，会使自己明确为什么要把它设置在影片中。序列的内容本可以用一个单一场景解决，创造完整序列，是为了在完成事件的目的，同时戏剧化表现人物内在性格、个人冲突、和对故事体制的洞察和见识。幕场景—— 细微但意义重大的转折；序列—— 适中、更有冲击力的转折；幕—— 一系列序列的组合，以高潮为顶点，导致价值重大转折，冲击力比所有前置的序列和场景都更加强劲。故事故事—— 由一系列幕构成，一个故事是一个巨大的主事件。故事开头的价值负荷情境和结尾比较，能看到电影弧光。最后的情境是终极变化，必须绝对不可逆转。

场景的变化可逆转；序列的变化可逆转；幕的高潮可逆转；

最后一幕的高潮是不可逆转的。

故事高潮：故事是一系列幕的组合，逐渐构成一个最后的幕高潮（故事高潮），引发绝对不可逆转的变化。

让节拍构成场景；场景构成序列；序列构成幕；幕构成故事。

故事三角

设计情节是在故事的危险上航行，面临无数岔道时做正确的选择

是作者对事件的选择，对事件在时间中的设计

电影就是将人物的精神世界物化（视觉化）。

大情节、小情节、反情节经典设计（大情节）：一个主动主人公，主人公为了追求欲望，和外界对抗力量抗争，通过连续时间，在因果关联的虚构现实里，到达不可逆转的闭合结局。因果关系、闭合式结局、线性时间、外在冲突、单一主人公、连贯现实、主动主人公、最小主义（小情节）：对经典设计特性的精炼和修剪，要保持经典的精华。开放式结局、内在冲突、多重主人公、被动主人公。反结构（反情节）：否认传统形式。巧合、非线性时间、非连贯现实。故事三角内的形式差异闭合式结局VS开放式结局闭合式结局：故事提出的问题都得到解答；激发出的情感都得到满足；观众带着完美体验离开——没有疑虑，没有任何没说明的东西。开放式结局：故事提出的大多数问题都得到解答，但有1 2个问题会延伸到影片外，观众看完自己补充，但开放不等于“半途而废”和“悬而不决”，问题必须可以解答，情感必须可以满足。前面的讲述必须导向明确而选择有限，使闭合成为可能。《德克萨斯的巴黎》外在冲突VS内在冲突外在冲突：人际关系、社会机构、自然力量。内在冲突：人物与自己的思想情感有意或无意的角斗。《疯狂的麦克斯2》《意外的旅客》单一主人公VS多重主人公单一主人公：一个角色在故事讲述的中心，一个主要故事支配银幕时间《亡命天涯》多重主人公：影片分成若干次情节，每个故事一个单一主人公，没有大情节的力度，柔化故事讲述过程。《温馨家族》《党同伐异》《大饭店》《犹在镜中》《愚人船》《为所应为》《人生交叉点》《低俗小说》《饮食男女》主动主人公VS被动主人公主动主人公：人物是主动和动态的，通过不断升级的冲突和辩护啊，意志坚定追求欲望，采取行动时，与周围的人和世界发生直接冲突。被动主人公：表面消极被动，在内心追求欲望时，与其自身性格各方面发生冲突。要么赋予主角强烈的内心斗争，幺妹用多情节动态事件将他包围。《征服者佩尔》线性时间VS非线性时间线性时间：无论有没有闪回，故事事件都是观众能够跟踪的时间顺序。非线性时间：故事在时间中随意跳跃，模糊了时间的连续性，观众不能判断时间先后顺序。《性昏迷》（别名《坏时机》）因果VS巧合因果：有动机的动作导致结果，结果又变成其他结果的原因，连接各冲突层面，导向高潮。巧合：动机不明的动作出发不会产生进一步结果的事件，讲故事拆解为不关联的片段和开放式结局，表现现实存在的不关联性。《下班后》连贯现实VS非连贯现实连贯现实：人物和世界的互动模式，整个故事中，模式保持连贯性，遵循虚幻的“现实”规律，本身能自圆其说。《谁陷害了兔子罗杰》非连贯事实：混合多种互动模式的背景，故事中从一个“现实”跳到另一个“现实”，营造荒诞感。《周末》变化VS静止非情节影片：故事和人物没有弧光变化，能传达信息，不是故事。故事设计的政治学

首要政治问题：“好莱坞电影”和“艺术电影”。

艺术电影是愚蠢的概念，是文化政治战的产物。

好莱坞的乐观主义和艺术电影的悲观主义，好莱坞为了商业，不顾真理让故事光明结局；艺术电影为了时髦，不顾真理，一味沉湎与生活阴暗面，而真理，总是停留在中间的某处。

艺术电影对内在冲突的关注吸引高学历人群，但作者高估了这些人的胃口，高估了自己表达不可见事务的才华；好莱坞动作片创作者低估了观众对人物、思想和情感的兴趣，高估了自己避免动作片恶俗的能力。

牵强的好莱坞动作片故事，靠特效和惊险动作来弥补；艺术电影的牵强故事，要么用语言密集的对白场景，要么用花哨的制作设计。

当代悲哀的事实：艺术电影和好莱坞电影都过度泛滥、互为镜像，其本质的故事都有问题。

作家必须以写作为生

事实：故事设计从大情节往下滑行到三角形底边时，观众数目不断减少。

大多数人相信：生活会带来不可逆转的闭合型结局，最大的冲突是外部冲突，单一的主人公，一个连贯并具有因果关联的现实，活动在连续的时间中进行，在现实里，事件的发生都有原因。

大情节的经典设计是：人类思维的镜像。

大情节的经典设计=记忆模式+预期模式。我们构建回忆时只会用用大情节的形式构建，而不会用小情节或反情节构建；我们憧憬未来时同样如此。

大情节的经典设计不是西方的人生观，是全人类的。