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《烟花》不仅仅点燃了爱情的火花，也照亮了文艺的灯塔《烟花》不仅仅点燃了爱情的火花，也照亮了文艺的灯塔
笑笑爱家乡
百家号12 0816:46作为又一部在大陆上映的动画长片，《烟花》借助去年年末《你的名字》的热度广泛受到关注。这部改编自1995年岩井俊二同名短片的动画长片在日本并未得到现象级的关注，票房也处于低迷状态，而在中国大陆却被青年男女受众群体一片好评。
动画版《烟花》中的人物，故事，背景皆来源自日本名导岩井俊二在1995年制作的49分钟电视电影《烟花》，讲述了小镇青年典道和奈砂的爱情故事。奈砂由于父母离异，而要在小镇烟花节当天离开小镇。典道想要挽留奈砂，于是两人在烟花节当天开始了穿越时间与空间的历险。
同比95年的短片来说，动画版《烟花》中的人物略显成熟，弱化了原著小学生的稚气，使得整篇故事更加流畅自然。并且增添了青春片特有的朝气。在角色的塑造上一方面不断地致敬保留原作的特有情节，另一方面不断增添了日本动漫特有的风格语言，使其更能够适应日本动画电影的鲜明风格，更加本土化，减少弱化了生搬硬套的突兀感。
在剧情上《烟花》大刀阔斧标新立异，开创了崭新式的风格。影片中典道通过道具烟花球能够创建新的空间点，随意选择改变空间与时间，达成自己的目标，重新引导故事线向预期中发展。也正是这种大胆的设定使得动画版《烟花》不再空洞无趣。
原版《烟花》仅仅用49分钟完成了全片故事的讲述，且仅仅提供一个固有结局。而动画版则增加了故事弹性，利用烟花球的特异效果，增添了整部影片的故事张力与戏剧效果，也为动画片特有的奇幻效果大放异彩。《烟花》的故事架构就像《罗拉快跑》一样，男女主人公在相同的世界线上重复着，一遍又一遍，而他们又在每一次不同的抉择当中选择了不同的路线。
使得整个故事结局多变，剧情也不再单一乏味。这种非线性叙事手法过去一般仅仅局限在国外先锋电影和实验电影中，在日本动画《RE：从零开始的异世界生活》中也有相关的运用。但在动画长片之中的使用还是第一次。这种先锋的手法搭配上传统的剧情使得影片多元化，剧情波折多变，相同的人物在同一部影片中开始 进行着不一样的行动。使得结局和剧情走向变得更加跌宕起伏扑朔迷离，这种先锋手法可谓是动漫界一次极其大胆的尝试。
在作画和画面设计上，影片多次致敬了岩井俊二和王家卫。比如影片中过场时，频繁地插入风车扇叶和钟表指针缓慢移动的镜头，在展现建筑物和人物形象时也将其边缘化，在构图上以人周围所处的环境作为主题，将人物形象置于边缘区域。这些都是在王家卫以及岩井俊二电影中常用的手法。如《花样年华》之中频频出现的钟表，《堕落天使》中边缘化拍摄的人物面部特写都一一引用到了《烟花》之中。使得《烟花》作为动画电影在画面感上能够真正地打动人心。
不论《烟花》票房口碑几何，它先锋式的情节安排对于动画电影是有启发的。一部好作品的诞生不仅仅需要靠强大的口碑或坚硬的后台，还是要靠不断地推陈出新，继往开来才能赢得的。《烟花》为传媒人带来的经验教训就是一部好作品要勇于创新，在前人的成就之上勇敢地去改革，去创新，去延伸，去扩充。要戒骄戒躁，虚心接受。
作为一部动画电影《烟花》相比国内现在青春偶像影视剧作品低质量，明星效应膨胀等劣势或许有启示的效益。 《烟花》不仅仅点燃了爱情的火花，也照亮了文艺的灯塔。不论烟花是圆形还是扁形，愿爱永远存在。
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